Широкая творческая линия, сформированная взаимосвязью человека, жизни и географии в азербайджанской живописи XX века
Ранние годы и формирование художественных принципов
Салам Саламзаде родился 7 марта 1908 года в Баку. На протяжении своей длительной творческой деятельности он обращался к портрету, пейзажу, сюжетной композиции и натюрморту.
В 1925–1929 годах он учился в Азербайджанском государственном художественном техникуме, а позднее продолжил образование в Азербайджанском государственном педагогическом институте. Ранний период его творчества был связан с наблюдением за социальными и экономическими изменениями, происходившими в Азербайджане. Поездки в Гянджу, Ленкорань и другие регионы страны сыграли важную роль в расширении круга его тем.
В таких произведениях 1930-х годов, как «Прядильный цех» (1930) и «На Гянджинской текстильной фабрике» (1932), рабочая среда и человеческие взаимоотношения становятся одними из центральных тем. Производственное пространство здесь выступает не просто фоном происходящего: повседневная деятельность рабочих определяет основную структуру композиции.
В этот же период Саламзаде обращался к историческим и социальным многофигурным композициям. Произведения «Разгон демонстрации» и «Забастовка в Балаханы» свидетельствуют о переходе художника от отдельного человеческого образа к более масштабным сценам общественной жизни.
Деятельность Салам Саламзаде не ограничивалась живописью. С начала 1930-х годов он писал об искусстве и занимался исследованием предыдущих этапов развития азербайджанского искусства.
Портрет и индивидуализация человеческого образа
Портрет занимает особое место в творчестве Саламзаде. В разные годы художник создавал портреты деятелей искусства, писателей, учёных, рабочих и общественных деятелей. Человек в этих произведениях представлен не только через внешность, но и во взаимосвязи с окружающей средой.
«Портрет Узеира Гаджибейли» (1941) относится к ранним произведениям этого направления. Начиная с 1950-х годов портрет занимает всё более значительное место в его творчестве. Построение позы, направление взгляда и расположение фигуры в пространстве становятся важными средствами раскрытия характера.
В портретах Саламзаде главным было не только внешнее сходство, но и выражение индивидуального характера изображаемого человека средствами живописи. Эта особенность сформировала портрет как самостоятельное направление в его художественной практике.
Труд и повседневная жизнь
В 1950–1970-е годы значительное место в творчестве Саламзаде занимают сельская жизнь, труд, природа и сцены повседневного быта. В таких произведениях, как «Под солнцем» (1958), «Поля совхоза» (1959), «Женщины, идущие за водой» (1968), «Чайная плантация» (1970), «Подруги» (1970), «На закате» (1973), «Идущие на свадьбу», «Водохранилища» (1976) и «Ленкоранские чаеводы» (1977), человек и окружающая его среда представлены как единое целое.
Труд в этих произведениях не сводится исключительно к изображению производственного процесса. Пространство, в котором находятся люди, сельская и городская среда, открытая природа и повседневная деятельность становятся важными составляющими композиции.
Это направление позволяет особенно ясно увидеть связь между человеческим образом и пространством, проходящую через всё творчество Саламзаде.
Пейзаж как самостоятельная тема
В 1970-е годы пейзаж занимает всё более самостоятельное место в творчестве Салам Саламзаде. Природа, которая в ранних произведениях часто являлась частью пространства человеческой деятельности, постепенно становится самостоятельным предметом наблюдения и изображения.
К этому периоду относятся такие произведения, как «Красные горы» (1972), «Река» (1972), «Поля в Белоканах» (1973), «У подножия Шекинских гор» (1973), «Уголок леса» (1973), «Перед закатом» (1973), «Шекинские горы» (1974), «Два ряда гор» (1974) и «Горы» (1977).
В этих произведениях горы, лес, река и поле уже не являются лишь элементами, дополняющими человеческие фигуры. Природное пространство становится основой композиции, а география — самостоятельным художественным направлением.
Этот этап пейзажного творчества Саламзаде свидетельствует не только о расширении его тематики, но и о продолжении наблюдений, накопленных в предыдущие годы, в новом художественном направлении.
За пределами Азербайджана
Творческая география Салам Саламзаде в последующие годы вышла за пределы Азербайджана. Поездки в страны Ближнего и Среднего Востока открыли в его творчестве новые темы и области наблюдения: улицы различных городов, местное население, труд и повседневная жизнь, историческая архитектурная среда.
В результате этих поездок возникла серия «В арабских странах», в которой художник обращался к темам, связанным с Ираком, Египтом, Сирией и Ливаном. Такие произведения, как «Багдад. Улица Рашидия», отражают наблюдения художника за пределами азербайджанской среды, соединяя городское пространство и человеческое присутствие.
Эти поездки расширили не только географический диапазон творчества Саламзаде, но и его представление о взаимосвязи человека и пространства. В 1974 году художник был удостоен международной премии имени Насера.
Художник, педагог и исследователь искусства
Творческий путь Салам Саламзаде невозможно рассматривать исключительно через его живописные произведения. Он писал об искусстве, исследовал творчество представителей предыдущих поколений азербайджанских художников и занимался педагогической деятельностью.
Важной частью его профессиональной деятельности была также работа в музейной сфере. Салам Саламзаде занимал должность директора Национального художественного музея Азербайджана и Музея азербайджанской литературы имени Низами Гянджеви.
Согласно исследованию, основанному на архивных документах, 1 октября 1939 года Салам Саламзаде был назначен первым директором Музея Низами и занимал эту должность до 31 марта 1940 года. 25 сентября 1943 года он вновь приступил к работе в должности директора музея.
Эти различные направления деятельности свидетельствуют о его отношении к искусству не только как художника, но и как исследователя, педагога и организатора культурной деятельности.
Человек и пространство в искусстве Салам Саламзаде
Если рассматривать творческий путь Салам Саламзаде в целом, за многообразием жанров и тем прослеживается последовательная линия — связь человека с пространством, в котором он живёт и действует.
В ранних произведениях эта связь проявляется в производственной и трудовой среде. В портретах пространство дополняет характеристику человека. В сценах сельской и повседневной жизни природа и труд объединяются в единой композиции. В 1970-е годы, когда пейзаж становится самостоятельным направлением, пространство уже может выступать главным предметом изображения без присутствия человеческой фигуры. В произведениях, созданных по материалам зарубежных поездок, этот круг наблюдений расширяется до других городов и жизненных сред.
Такая последовательность позволяет рассматривать творчество Саламзаде не просто как совокупность жанров и тем, а как развитие расширяющегося поля наблюдений. В его искусстве человек и пространство не являются изолированными темами — это два основных направления, взаимно дополняющие друг друга.
Место Салам Саламзаде в азербайджанской живописи XX века также раскрывается через этот широкий диапазон наблюдений: от города к селу, от сцен труда к портрету, от азербайджанского пейзажа к городам и географиям Ближнего и Среднего Востока — его творческий путь отражает одно из важных направлений азербайджанской живописи XX века.
Зрелый и поздний период творчества
1970–1980-е годы стали периодом интенсивной художественной деятельности и зрелого этапа творчества Саламзаде. В эти десятилетия он продолжал активно работать в области портрета, пейзажа и сюжетной композиции, развивая темы и наблюдения, сформировавшиеся в предыдущие периоды.
В 1982 году Салам Саламзаде было присвоено почётное звание Народного художника Азербайджанской ССР.
Его художественная деятельность продолжалась и в последующие годы. В 1987 году состоялась его персональная выставка «В Ливии», на которой были представлены произведения, созданные на основе наблюдений художника в Ливии. Эта выставка свидетельствует о том, что интерес Саламзаде к зарубежной географии и различным жизненным средам сохранялся и на позднем этапе его творчества.
В 1988 году Саламзаде был награждён орденом Дружбы народов.
Таким образом, его творческий путь не завершился в начале 1980-х годов. В последующие годы жизни он продолжал оставаться связанным с искусством и развивать основные направления, сформировавшиеся на протяжении его долгой творческой деятельности.
Салам Саламзаде скончался в Баку 12 мая 1997 года.
Art Space Gallery MEDIA
